L'orologio Degli Dei Spartito Pd

La dichiarazione Schuman, rilasciata dall'allora ministro degli Esteri fran=
cese Robert Schuman il 9 maggio 1950, proponeva la creazione di una Comunit=
=C3=A0 europea del carbone e dell'acciaio, i cui membri avrebbero messo in =
comune le produzioni di carbone e acciaio.

L'orologio Degli Dei Spartito Pd
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Questa proposta, mettendo in comune le produzioni di base e istituendo una =
nuova Alta Autorit=C3=A0, le cui decisioni saranno vincolanti per la Franci=
a, la Germania e i paesi che vi aderiranno, costituir=C3=A0 il primo nucleo=
 concreto di una Federazione europea indispensabile al mantenimento della p=
ace.Per giungere alla realizzazione degli obiettivi cosi' definiti, il gove=
rno francese =C3=A8 pronto ad iniziare dei negoziati sulle basi seguenti.

L'istituzione dell'Alta Autorit=C3=A0 non pregiudica in nulla il regime di =
propriet=C3=A0 delle imprese. Nell'esercizio del suo compito, l'Alta Autori=
t=C3=A0 comune terr=C3=A0 conto dei poteri conferiti all'autorit=C3=A0 inte=
rnazionale della Ruhr e degli obblighi di qualsiasi natura imposti alla Ger=
mania, finch=C3=A9 tali obblighi sussisteranno.

Content :
Panic
Portami via
Downtown
Water dance
Viaggio in aereo
Follow you
Vento d'europa
L'orologio degli Dei
Back to life
Jazzmatic
Il bacio
New renaissance
Panic (G Major version)



NEW YORK - "La Terra ha una deadline. Ma possiamo trasformarla in una Lifel=
ine": s=C3=AC, insomma, una via di salvezza. =C3=88 la scritta che da ieri =
si alterna ai numeri in rosso che scorrono inesorabili sul quadrante digita=
le del Climate Clock, l'orologio installato un anno fa sullo One Union Squa=
re South, edificio nella centralissima Union Square, a Manhattan, per scand=
ire il tempo, s=C3=AC: ma quello che ci rimane prima di entrare nella fase =
irreversibile dell'emergenza climatica. Rivisitazione del vecchio "Metronom=
e" installato sulla celebre piazza fin dal 1999, secondo l'idea firmata da =
due artisti concettuali americani, Gan Golan e Andrew Boyd: ma in realt=C3=
=A0 frutto del lavoro collettivo di un gruppo di artisti, scienziati e atti=
visti.

Alla sua inaugurazione, il 21 settembre 2020, segnava "7 anni, 102 giorni e=
 12 ore". Oggi segna gi=C3=A0 "6 anni, 255 giorni e 21 ore". Un messaggio s=
olo apparentemente catastrofico: perch=C3=A9 in realt=C3=A0 i suoi ideatori=
 lo descrivono piuttosto come "un invito all'azione" sul sito climateclock.=
world: "C'=C3=A8 ancora tempo per evitare il disastro climatico, ma solo se=
 intraprenderemo azioni coraggiose e immediate con la velocit=C3=A0 e la se=
riet=C3=A0 necessarie, al di l=C3=A0 di ci=C3=B2 che i politici ritengono p=
ossibile. L'emergenza climatica =C3=A8 gi=C3=A0 qui". L'opera =C3=A8 stata =
d'altronde concepito durante la presidenza di Donald Trump per denunciare i=
l suo negazionismo nei confronti dei cambiamenti climatici, non a caso ispi=
rato al Doomsday Clock, l'orologio dell'Apocalisse dove si segna simbolicam=
ente quanto manca alla fine del mondo (2 minuti a mezzanotte), gestito dagl=
i scienziati del Bulletin of the Atomic Scientist, la rivista dell'Universi=
t=C3=A0 di Chicago fondata nel 1945 dai fisici del Progetto Manhattan.



Se l'apparente realismo della commedia avevascatenato inRavel il gusto per =
il grottesco, per i movimenti di marionetta e per imeccanismi ad orologeria=
, anche la'verit=C3=A0' del racconto di Colette silimita al primo episodio,=
 in cui il fanciullo svogliato si scontra coni rimproveri della mamma; l'in=
fantile fiaba quotidianainclina subito, vistosamente, verso il clima della =
f=C3=A9eriesognante, assumendo i modi del racconto coreografico (la premi=
=C3=A8reebbe infatti le coreografie di George Balanchine) ei toni dell'apol=
ogo moraleggiante e positivo, che presenta ilbambino, in fondo, non cos=C3=
=AC cattivo, e meritevole dunque diaddormentarsi sereno, finalmente liberat=
o dagli spaventosi incubi chel'hanno ossessionato nella notte. Punito dalla=
 madre per lasua svogliataggine, l'enfant(mezzosoprano entravesti) perdispe=
tto comincia a mettere a soqquadro la sua stanza, dove=C3=A8 rimasto solo: =
strappa i libri, fa volare in pezzi lateiera e la tazza, tira la coda al ga=
tto, toglie il bilanciereall'orologio. Dopo questa sfuriata capricciosa, si=
 adagiastanco sulla poltrona; e qui cominciano i sortilegi: la poltrona sia=
gita e si mette a ballare una danza antica, seguito dagli altrimobili; l'or=
ologio si lamenta dell'equilibrioperduto ("Ding, ding, ding"); la teiera - =
in lingua inglese e conmovimenti da boxeur(=C3=A8 un wedgwood nero), e la t=
azza in unbuffo cinese chiedono vendetta; perfino il fuoco del caminetto,sf=
rigolando con lunghi vocalizzi, nega il suo calore al bambino, checomincia =
ad aver paura, mentre i pastori e le pastorelle dellatappezzeria fatta a br=
andelli cantano un lamentoso addio ("Adieupastourelles"). Dalle pagine del =
libro strappato esce a consolarlo laPrincipessa, che lo rimprovera dolcemen=
te ("Oui, c'estElle"), intreccia con lui un tenero duetto, quasi fosse il P=
rincipe dalCimiero color d'aurora, ma lo abbandona desolato ("Toi, lecoeur =
de la rose"); ed ecco sopraggiungere l'aritmetica, unvecchietto con un pi g=
reco in testa e un codazzo di numeri, chesconvolge il fanciullo poco studio=
so con terribili problemi. Intanto=C3=A8 sorta la luna, e due gatti intrecc=
iano un buffo duettoamoroso; il bambino si trova in giardino, dove anche al=
beri e animalihanno sofferto i suoi dispetti e lo rimproverano: la rana, la=
 libellulainfilzata, il pipistrello si scontrano in una gazzarra frenetica,=
 incui uno scoiattolo viene ferito a una zampina. E il bimbo lo cura,fascia=
ndolo con un suo nastro; gli animali, stupefatti del buon gesto("Il a pans=
=C3=A9 la plaie"), riaccompagnano l'enfantdalla mamma ("Il est bon, l'enfan=
t").

Quello che sembra aver attirato Ravel versoun'opera quasifatta di niente, e=
ppure di cos=C3=AC difficile realizzazionescenica, che lasci=C3=B2 perpless=
a al suo primo apparire anche lacritica, fu senza dubbio lo spirito di legg=
erezza e libert=C3=A0ballettistica che la pervade, l'atmosfera fantastica d=
elracconto e delle apparizioni (che esimevano Ravel da un realismosentiment=
ale a lui estraneo), la presenza del tenero mondodell'infanzia (al quale eg=
li si era gi=C3=A0 ispirato,in primo luogo traducendo sulla tastiera le fia=
be di Ma M=C3=A8rel'Oye, e che egli forse aveva penetratopi=C3=B9 inprofond=
o dell'eros femminile, come nel raro esempio dellaprotagonista dell'Heurees=
pagnole). In pi=C3=B9, lavicenda di sogno apriva le strade a ogni forma di =
sperimentazionestilistica, in direzione del pastichee del divertimento, e a=
l tempostesso consentiva quel sorridente e aristocratico distacco che=C3=A8=
 la sigla costante dell'operare di Ravel. Senella commedia spagnola egli av=
eva adottato la prosa del libretto peruno stile recitativo spoglio, di fron=
te al testo di Colette si comportadiversamente: Pi=C3=B9 che mai la melodia=
, il belcanto, i vocalizzi, il virtuosismo vocale sono per me una sceltapre=
cisa (...) alla fantasia lirica era necessaria la melodia,nient'altro che l=
a melodia - scriveva -e l'orchestra, senza rinunciare al virtuosismostrumen=
tale, resta tuttavia in secondo piano; la partituraimpiega infatti i fiati =
'a tre', ma con estremaleggerezza ed economia (uno dei pi=C3=B9 straordinar=
iesempi di 'semplicismo' musicale,secondo Riccardo Malipiero, ma prezioso e=
 spiritosissimo), e nonpresenta cenni di un sistema di Leitmotive se non pe=
r i due accordi cheannunciano la mamma; per il resto dominano le forme chiu=
se,intervallate da episodi di recitativo. Ma il modello del melodrammatradi=
zionale non pu=C3=B2 non essere che lontanissimo;l'autore sembra assumere l=
o sguardo microscopico che ilbambino presta alle cose, e queste piccole nic=
chie, con oggetti eanimali che prendono voce e movenze umane, consentono a =
Ravel lepi=C3=B9 libere soluzioni e gustose stramberie. Assistiamo a casidi=
 musica scritta '=C3=A0 la maniere de' peril minuetto della poltrona Luigi =
XV, accompagnata dal piano-lutheal chedeforma il timbro del clavicembalo, o=
 per il lamento delle pastorelle -una memoria tra il rococ=C3=B2 e il barba=
re,conl'accompagnamento di legni e tamburelli - o a spiritosiammiccamenti a=
l jazz (fox-trotdella teiera e della tazza, construmentale da jazz band)e a=
lla commedia musicale americana (valzerdelle libellule), o a richiami beffa=
rdi dei climi lunari debussiani,nel duetto notturno dei gatti. E l'andirivi=
eni fra stili edepoche diverse non ha sosta: l'acuto canto vocalizzato delf=
uoco scherza con i modelli brillanti dell'op=C3=A9ra-comique,la marcetta de=
ll'aritmeticagareggia con i ritmi dell'operetta, mentre il coro finaledegli=
 animali recupera (si pensi) una scrittura polifonica arcaizzante,alla mani=
era del Requiemdi Faur=C3=A9; e tutto realizzato constili di canto variato,=
 pieno di colore, tenero, buffo, con il gustodell'arabesco e del d=C3=A9cor=
,fino al limite del nonsenseonomatopeico (i rumori misteriosi del giardino =
nel secondoquadro; i miagolii dei gatti, il gracidio delle rane, il canto i=
n ecodei Numeri, tutti realizzati con sillabe d'assurdainvenzione). Un gust=
o che investe anche l'orchestra,smagliante e sottile, con raffinati passagg=
i bitonali, ricchissima diritmi moderni e d'invenzioni timbriche, ma anche =
sognante esoffusa (trombe in sordina, celesta, contrabbassi spinti versol'a=
cuto, la sequenza di quarte e quinte degli oboi perdipingere in apertura il=
 torpore della stanza del bambino svogliato).Ma quando entra in scena la Pr=
incipessa dagli occhi azzurri, e per ilsuo canto accompagnato dal flauto Ra=
vel sembra ricorrere ai modisentimentali di un Massenet, si ha la sensazion=
e che non si trattipi=C3=B9 di un giuoco sofisticato e un po' snob, e cheil=
 divertimento intellettuale che pervade tutta la partitura cedafinalmente a=
lla 'presa diretta',all'autenticit=C3=A0 degli affetti; il duetto chel'enfa=
ntm=C3=A9chant intreccia con la Principessa=C3=A8 forse la prima e unica sc=
ena d'amore firmata daRavel, un dolce quadretto che rivela le sue qualit=C3=
=A0 di cuoretimido ma appassionato(Jank=C3=A9l=C3=A9vitch) che nessuntraves=
timento, nessuna forma di pudore sono riusciti a mascherare inlui del tutto=
 (Roland Manuel). E a conclusione di un lungovagabondare tra stili e figure=
 di questo poema della metamorfosi, dandovoce - con modi che sfiorano la co=
nfessione personale - alle paure e aisogni del fanciullo che =C3=A8 dentro =
di noi, Ravel ci conducesulla soglia del pianto, con uno scoppio di umanaco=
rdialit=C3=A0 e un'emozione debordante(Mantelli), nel momento in cui il bam=
bino =C3=A8 accompagnato dalcoro degli animali, toccante e quasi religioso,=
 nel grembo della Mamma.
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