[NYT] 常惠珍，用 镜头构建自主的 香港女性形象

被忽视的逝者

常惠珍，用镜头构建自主的香港女性形象

STELLA RAINE CHU

2026年6月4日

在《辫子》这幅作品中，常惠珍让女儿安妮·庞身着条纹装，在条纹背景前摆出姿势。 The Nancy Sheung Trust

《被忽视的逝者 ⁰被忽视的逝者》是一个杰出人物讣告系列，这些人物在1851年后离世，当时没有得到时报的讣闻报道。

常惠珍(Nancy Sheung)讲述自己故事的风格和她构图拍照的风格一样：充满戏剧性，并且格外留意自己如何被框入画面。

她自称14岁时曾在鸦片馆工作以支付学费。她说自己曾独自骑马去上学，并带着枪防身。她回忆起20世纪60年代，在漫长的午后，她驾驶着一辆菲亚特124 Spider敞篷车在香港飞驰。

她的家人后来对其中一些故事的细节提出过争议。但无论这些故事是经过润色还是确有其事，它们都彰显着常惠珍所构建的个人形象：无畏、现代、不受束缚。无论是在自我塑造还是在摄影作品中，常惠珍都致力于打造一个自主、大胆的女性形象，而在那个时代，女性的生活仍受到传统期望的诸多限制。

在《长发女孩》(The Long Haired Girl)中，一位年轻女性背对镜头，双手叉腰，目光转向一侧，神情挑衅坚毅。她的头发编成两条辫子，垂在背后，随着转身，辫子向一侧摇曳。

在《长发女孩》这幅作品中，一名女子背对镜头，侧目而视，神情倔强。 The Nancy Sheung Trust

在中国，长发被视为父母赐予的神圣礼物，象征着健康和对家庭的忠诚。常惠珍经常将头发作为一种质感元素，又作为一种象征。在《凝视》(The Gaze)中，一个女人的眼睛通过缠绕在脸庞的一团发丝凝视着镜头。

“她非常有主见，而且很有艺术气质，”常惠珍的孙女、加州策展人庞惠英(Tiffany Wai-Ying Beres)在采访中说。“这些不是纪实摄影。它们是她自己创作的艺术摄影作品。”

在《凝视》及其他照片中，常惠珍将头发既作为一种质感，也作为一种象征。 The Nancy Sheung Trust

1915年10月4日，常惠珍出生于中国上海附近的苏州。她后来使用Nancy这个英文名字，在旅行和向国际摄影比赛投稿时使用。

关于她童年的细节很少。记录显示她母亲的名字是郭芝（音）；她父亲的名字不详。当时女孩接受正规教育的机会有限，因此常惠珍靠自己筹措学费完成学业。

后来她搬到广州，在那里遇到煤炭和煤气商人庞冠华。两人结为夫妻，并于20世纪30年代中期定居香港。

《香港之巅》是常惠珍于1960年代拍摄的作品。她曾游历东亚各地进行摄影创作；多幅作品曾参展并获奖。 The Nancy Sheung Trust

常惠珍育有六个孩子，但她似乎下定决心不让自己消失在家庭生活中。得益于拥有家政人员的优渥条件，她全身心地投入到香港这座国际化都市的社交圈中，举办从早到晚的麻将聚会，过着一种光鲜亮丽的快节奏生活。

她在战后这座城市的建筑热潮中看到了机遇，尽管没有受过该领域的正规教育，她还是创办了自己的建筑工程公司——惠珍建筑，最终成为家庭的经济支柱。但到了20世纪50年代末，香港经济放缓，许多建筑项目陷入停滞。

常惠珍，摄于60年代初。她在40多岁时买下了人生中第一台相机——一台禄来福来。 The Nancy Sheung Trust

大约在那个时候，常惠珍参加了香港会的一场午餐会，那里正在展出欧洲的艺术摄影作品。在那些黑白照片中，她看到了现实如何通过相机镜头被捕捉下来。她决心亲自尝试一下。

1960年，当时已年过40的常惠珍买下了她的第一台相机——一台禄来福来(Rolleiflex)。她拜当地一位摄影师为师，自学冲洗照片，并掌握了减光和加光等用来处理照片局部区域的技巧。后来，她将家里的一个浴室改造成了暗房。

她在建筑领域的经验帮助她发现了引人注目的构图。

常惠珍经常拍摄楼梯——这是香港高密度建筑的标志性特征，正如这张名为《气球》的照片所示。 The Nancy Sheung Trust

她经常拍摄楼梯，这是建筑密集的香港的一个标志性特征，陡峭的山丘和拥挤的公寓迫使人们的生活向上延伸。对于许多居民，尤其是孩子们来说，楼梯成了聚会场所和玩耍的地方。在《气球》(Balloons)中，一个小男孩和一个小女孩在观者上方的一线开阔天空下玩耍。这张图片捕捉到了转瞬即逝的童年奇妙时刻。

常惠珍最著名的作品之一《辫子》(The Pigtail)，主角是她当时15岁的女儿安妮·庞。安妮穿着条纹衬衫，在条纹背景前摆好姿势。一条系着蝴蝶结的黑色长辫子搭在一个同样满是条纹的壁架上，她将下巴搁在上面。这张照片看起来构图精妙、氛围宁静，但其背后的拍摄过程却非如此。

“我当时不知道自己参与了什么，”安妮·庞在接受采访时说。“那是一次非常漫长的煎熬。我只记得因为天气太热，我非常难受。妈妈说，‘马上就拍完了，然后就吃午饭。’”

常惠珍于1965年加入香港摄影学会，并于1970年成为该学会副会长。她曾遍访东亚各地进行拍摄，许多作品屡获殊荣，并在世界各地展出，包括英国皇家摄影学会。

随着艺术事业的扩展，她依靠保姆、管家和厨师等住家帮佣来腾出时间进行摄影创作。1971年，当她凭借一张照片获奖时，一位报社记者问她，是否觉得自己四处奔波，冷落了家人。

1960年代末，常惠珍站在香港展览现场，身旁是她的作品。 The Nancy Sheung Trust

“我不这么觉得，”她回答说。“家务活平时有其他人照料，所以我不需要参与。可以说，我女儿们小的时候，我抱她们都没有超过10次。”

1979年1月17日，常惠珍在香港家中暗房工作时突发心脏病去世，享年64岁。

近年来，随着策展人越来越认可那些被低估的女性艺术家，她的摄影作品获得了新的瞩目。2015年，香港非营利组织光影作坊组织了回顾展《珍影集：常惠珍镜头下的1960年代香港女性》。

常惠珍于1970年拍摄的《阴影》。她在建筑领域的经验帮助她找到了引人注目的构图。 The Nancy Sheung Trust

“论摄影风格常惠珍绝对是唯美主义者：无论是选择题材、画面经营、色调调控等各方面，”该展览的策展人黎健强写道 ¹。“她都非常严格一丝不苟、力求尽善尽美。”

对常惠珍作品的重新关注很大程度上要归功于她的孙女庞惠英，她一直帮助保存这些照片，并将其重新介绍给策展人和艺术机构。“中国艺术中真的没有很多女性英雄，”庞惠英在接受采访时说。“尽管她生前未能获得我认为她所渴望的声名，但如今能够重新回来，为她在伟大的摄影家殿堂中赢得一席之地，这让我深感荣幸。”

Stella Raine Chu ²是时报的一名新闻助理，为编辑室各部门报道各种主题的新闻。

翻译：晋其角 ³

⁰ 被忽视的逝者: https://www.nytimes.com/spotlight/overlooked
¹ 写道: https://www.lumenvisum.org/en/exhibitions/rare-encounters-nancy-sheungs-portraits-of-hong-kong-women-in-the-1960s/
² Stella Raine Chu: https://www.nytimes.com/by/stella-raine-chu
³ 点击查看本文英文版。: https://www.nytimes.com/2026/05/29/obituaries/nancy-sheung-overlooked.html

https://cn.nytimes.com/obits/20260604/nancy-sheung-overlooked/?utm_source=RSS

Thu, 04 Jun 2026 02:21:25 +0800

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